為什麼當作家如此難，為什麼中國現在沒有好作家

1樓：網友

先問問你自己，你喜歡寫作嗎？喜歡和鄭，就堅持下去，那是你喜歡的東西！失敗沒什麼可怕，總有成功的一天嘛！

你現在的狀況叫瓶頸，沒關係，所有作家都有這一襲伍天。努力吧！你總會寫拍棚或出讓人喜愛的作品！

什麼樣的人才更容易成為作家？

2樓：漢匠文化

愛好文藝，愛好碼字的我們估計在不同程度上都有乙個作家夢吧？那麼，有沒想過具備哪些特質的人才更容易成為作家呢？

首先，性格上，個人覺得應該是內向型性格的人更容易成為一名作家，安靜，內斂，愛思考！能夠靜下心來偏安一隅的人才能潛心寫作！

其次，閱歷上，應該是有較豐富的生活閱歷的人，或是生活多姿多彩的人，他的經歷和生活皆可以成為他寫作的素材！寫作不能閉門造車，也不能空無一物，畢竟所有躍然紙上的東西都源於生活，高於生活！

再次，應該是涉獵廣泛的人，博覽群書如果誇張的話，那麼讀書絕對不能少，因為寫作是一種輸出，要能堅持高質量的輸出，需保證有高質量的輸入！

再拔高一點的話，想成為一名有影響力的大作家，他或她還應該是一位有情懷有擔當的人！帶著使命，帶著信念去創作！

話說時勢造英雄，想要成為一名作家也是眾多因素綜合下來的結果！不可模仿！

在我們的人生中，聽到看到或瞭解到的第一位作家是誰呢？

我想不同的人會有太多不同的答案！我們那個年代，男孩子大概愛看金庸古龍的多，女孩子愛看瓊瑤劇的多！

我那會兒有段時間看的是路遙，陳忠實，三毛，徐志摩的東西！你呢？

為什麼中國現在沒有好作家

3樓：畢麥

當代文學有沒有希望，同我們接受西方文化，向西方經典學習的程度是同步的。不可否認，80年代至90年代，很多作家都寫過一些好東西。但拿到今天來看，那種「好」是很有限的，無論是情感積累還是文化積累都很稀薄。

這裡所說的文化積累不是掉書袋的那種積累，而是指那種文化是否滲透到了潛意識深處；情感積累也不是「體驗生活」之類，而是指是否意識到了內部的那種混沌、本能的東西，意識到了多少。所以那個時候的作品，缺陷都是很明顯的。因為我們缺乏創作的自覺性。

而這種自覺性，在我們中國傳統文學中是乙個空白。歷來的中國文學在人性刻畫上都是平面的，沒有層次而幼稚的。所以文學作為文學自身要站立起來，就必須向西方學習。

80年代至90年代我們大開眼界，向西方學到了很多好東西，並運用到創作中，使文學得到了空前的發展。但從那個時候開始，我們就一步步地退化，再也沒有向前發展了。這也是自然而然的。

因為積弱已久，當時的那種攝取也是淺層次的，我們的文壇既沒有力量也沒有氣魄真心接受外來的東西，更談不上將其變成自身營養了。結果如何，大家都看到了。作家寫過兩三部東西之後就空掉了，江郎才盡，轉行、用劣質品來矇騙讀者的比比皆是。

之所以弄到這種地步，是因為絕大多數作家一開始就沒有誠心誠意地去向人家學，只想從人家那裡撈點技術過來就算了，只有自己家裡的東西使起來才有把握。可以說是心裡發虛，投機取巧。技巧學會了之後，就覺得還是做國粹的東西最順手，最有感情，傳統文化是溫床嘛。

但是這個溫床，裡頭越來越缺少營養，所以裡頭長出的某些作品也變得慘不忍睹。不論如何掩蓋這一點，作品日益蒼白、矇騙讀者、胡亂拼湊的傾向已是不爭的事實。最為致命的特點就是寫作的平面化，沒有精神境界，不知道作者為什麼要寫那種東西。

當代文學發展成這樣，主要是我們的傳統文化裡沒有精神這個核心，而絕大部分作家又寄生在這個文化上頭，從那日益乾癟的身體裡頭去吸取營養，結果可想而知。只有斬斷了某些傳統的毒根，我們的文學才有可能獲得自由。文化，地域，甚至政治，這都是些表層的東西，哪一天中國作家能夠擺脫它們的束縛，希望也就降臨了。

4樓：go好難

你覺得邪教、宗教、信仰他們的區別是什麼？長期以來這三個名詞被分為貶義、中性和褒義。但實質上他們都是乙個性質的東西，都是人類發展過程中的垃圾和毒瘤。

只要你中了這三樣的其中一樣，你的思想就會被禁錮、你的思維就會僵化、你的靈感就會消失，最後剩下的只有碌碌無為的靈魂。在這種情況下，你想創作出什麼有新意的東西，可能嗎？為什麼春秋戰國時代有那麼多著名人物和作品，正是因為開放的文化環境所造就出來的，而這恰恰是現下某些國家不具備的。

所以，中國有沒有好作家，你看看中國的文化環境就明白了。

5樓：靈魂如血

因為沒有乙個優良的**市場環境。

6樓：小呆瓜一枚

我寫作文寫得很好的那幾年我發現我的說謊水平成音速公升級···